根據“公共藝術設置辦法”
公共藝術作品可分為下列三項：
表現手法，形 式，空間規劃
6-1-1
以表現手法分類：
包含繪畫，書法，攝影，雕塑（紀念人像），工藝等其他技法。
6-1-2以形式而言：
平面或立體藝品，紀念碑，水景，噴水池，
戶外家具（涼亭座椅... ...等）垂吊造型，裝置藝術... ...等。
6-1-3以空間劃分：
可讓不特定或特定之多數人觀賞的建築物，如廣場，博物館... ...等。
6-2公共藝術賞析
早期的台灣極少能看到戶外的藝術品，幾乎得特定的展場或是室內空間能欣賞到藝術家的創作，隨著時代的改變及藝術的興起，許多藝術家及藝術學院的學生紛紛投入雕塑創作，也帶動整個公共藝術的風潮。
共藝術存在於公共空間，供給一般大眾欣賞和參與，設置時以安全性為優先考量。然而創作者也須配合當地民情，人文來創作出足以引發共鳴的作品，才能獲得大眾的認同感及喜愛。
公共藝術的產生其實正反映了整個藝術演變的潮流，“公共藝術”，打破了不同藝術形式的疆界。藝術品成為是一般大眾可以觸摸參與的對象，而藝術的創作也不再只是專業藝術家，一般民眾也可以是創作者。甚至，許多藝術家在公共藝術創作過程中自己消失，讓參與的民眾浮現。公共藝術也不再只是欣賞用的藝術品，逐漸與民眾產生更多的互動關係，與生活，娛樂，休閒等結合，民眾除了享有完善的公共空間，同時讓生活品質更加愉悅與舒適，所發揮的意義也更為深遠。
6-3田尾鄉公共藝術探討分析
6-4結論：
田尾鄉所呈現的公共藝術幾乎是包羅萬樣，不管是透過總體營造規劃，或是各店家為了標新立異，放眼放去，公共藝術似乎成也了爭奇鬥艷的角逐者。從上例探討，田尾鄉公共藝術宜從下列分析，作為未來改善之方針：
1，地方特色呈現：
田尾鄉雖然是經過規劃的社區，許多硬體設備的增加，公園道路等多項完善設施，帶來繁榮也帶來經濟利益，但是，保有田尾鄉的原來淳樸的風貌是什麼？在公共藝術裡，似乎找不到那份最初的感動。
2，故事性的象徵：
田尾鄉有諸多故事仍流傳至今，如田尾鄉的創始人巫修齊先生，故事性的表現方式，除了讓外地遊客了解田尾鄉之起源，對於當地後代子孫更有教化與傳承的意義。
3，風格定位：
田尾鄉目前呈現的公共藝術，西洋與中國風味穿插其中，田尾鄉積極想走出多變的多元藝術，風格差異性大，反而未能保有自己的特色，也造成負面影響。
4，文化象徵：
“花”讓田尾鄉擁有自己的舞台，“以花為榮，以客為尊”是田尾鄉傳承的文化，如何將文化與環境結合，讓遊客也能感受田尾鄉好客的熱誠。
5，與娛樂結合：
暢遊田尾鄉之際，擅用公共藝術的相關設施，讓遊客達到休閒娛樂等享受。
6，材質的選擇
公共藝術材質多樣化，『安全性』是首要考量，維修容易，取材方便，施工簡便，組裝牢固等皆不能忽視，公共藝術不再只是觀賞，需兼顧娛樂休閒等用途，同時兼負起遊客安全及環境維護等責任。
7，擺放的位置
公共藝術擺放於適當位置，除了能與環境相容，更能突顯其意義與價值。
8，維修
一般鄉鎮單位，可編列預算增加公共藝術設施，卻忽略維修的必要性，使之產升損壞之後所帶來的負面影響，包含人員受傷，污染環境，影響觀瞻等。提升視覺環境設計的同時， “維修”也是一大重要課題。
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